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2019-11-19 03:29:52

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也许读者会更迭变化,发中旧的读者可能因为后来的预期不符而离开,新的读者也可能会偶然地进来。澎湃新闻:甲骨我之前看到海明威最后的访谈,他曾说自己前一天晚上已经想好了第二天要写什么,第二天醒来几乎就是迫不及待起来完成。但小说本身不是知识,文中它是一种作品,包含的是审美层面、精神层面、个性层面的很多东西。澎湃新闻:国研你提到有些东西是顺理成章就流出来的,但有的东西就很难推。

但是它不能指导人的具体行为,不是行为的种子。澎湃新闻:中国的传统小说,像是《红楼梦》就很讲究草蛇灰线,伏脉千里,可能这是大部人的阅读习惯。

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我本身是不太想让别人指导我怎么阅读的。还有余华的作品,也不能说每一部都是先锋作品。读双雪涛的小说,读者也总是需要多走那么一步:即永远不要盲目相信自己一时一刻的感觉和信奉一个故事本就该是情节和逻辑明晰的,有时它可能只是作者的呓语和为无限趋近于小说文本的极限所做的尝试。澎湃新闻:但是当给朋友们推荐书的时候,大家也首先会问这本书讲了什么,如果没办法概括,就很难让人信服。

那么就放弃努力吧 ,放弃去附会他写的是哪一个人群的苦难命运,放弃去研究他的小说多大程度上是他个人的经历,一切表达都是值得怀疑的 ,文字呈现出的本身是一场幻境,最后我们能把握到或许只有某种延宕出的意韵和一些情感上的触动。因为每个人写东西都希望得到回报,这都可以理解。它在不断地刺激着我,也一直在牵引着我。所以在这个时代,简化他人、呆板化他人是比较方便的,也是大家愿意去做的。

双雪涛 :我是比较感谢阅读的。而那些愿意去思考的人,他阅读所得的就多一点。

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我有把某种东西传达给别人的热情 ,但是至于我如何去讲述就是一个比较自由的层面了。我觉得一些细节,比如江南的作家像是格非老师早年的小说中那种湿漉漉的感觉,这些都是为了内在的部分服务的。

在双雪涛的小说装置中,最为重要的或许就是他曾谈过的趣味与想象力,他说:我想(在小说中)看见一点超越的东西,也就是小说家核心的东西 ,区别于其他写作者的东西,也就是趣味和想象力。其实我觉得,它是把几个东西揉在一起,产生一些很有意思的东西。澎湃新闻 :你说的要屏蔽掉先入为主的看法去看一个东西,可是如果是看一个文学作品呢 ?一部文学作品来到了我们面前,可能本身就带着一些看法,或是因为它的名气而为人所知 ,这个如何屏蔽掉? 双雪涛 :确实现下情况如此 ,这就需要你通过自己的角度去看一本书 。你觉得所谓的难推和不难推如何界定,思考的过程是怎样的? 双雪涛:它需要调动的东西不一样。格非老师的作品中的引申寓意,后期表达时已经相当利落了。先锋本身带有一定的试验性,但这些作家随着创作的成熟,慢慢就发生了变化,有了自己的代表作。

但我还是觉得比较灵活一点会好一些。就像洗衣机洗衣服一样,它不会针对一两个污渍,而是比较全面的。

双雪涛:是的,我觉得这样的契约就很细致了 ,甚至可以说是和读者的共谋了。我其实不愿意被束缚的很多。

所有的要面对公众评价的职业其实都会被简化,思考起来比较容易 。澎湃新闻:有的小说家会有意远离北上广这种核心的圈子,他们比较依赖特定的环境。

标签与契约 澎湃新闻:比如莫言已经做了很大的改变 ,但大家还是偏向于用高密这样的标签去指认他, 你觉得这样会不会降低作家的区分度和辨识度? 双雪涛:第一,我确实没有考虑过太多他人如何辨认我。尽量不要写到精疲力尽再停下来,还是要有一些余富。于你而言呢? 双雪涛:是的,每个作家都有他认为重要的东西。所以我很难讲这是不是我跟我的读者建立的契约,契约本身可能就意味着一种对双方的约束吧。

澎湃新闻:东北题材的作品相对有一种凛冽和荒蛮的感觉,比如你之前的作品《北方一片苍茫》,里面有一些这种气息。海明威的故事流传很广,包括马尔克斯都深受影响,他说要留点东西以便下次好开始。

有些人会觉得你不过尔尔,也有的读者会有竟然如此的感觉,这样也是很好的。虽然小说发展有很长的历史,许多伟大的作家已经创作出了精彩的作品,但是这个题材至今仍然拥有广大的读者本身就说明了它的活力。

穿着一身西装的寻找丢失的一句话的外星人从波光粼粼的湖里缓缓走出来。这些东西都是呆板的印象。

没有标签代表着不被束缚 ,可以如双雪涛所述以无休止的好奇写一切怪怪的东西,但同时也造成没有一个一以贯之的明晰的角度来进行把握,让从小就被训练着提炼中心思想和把握写作风格的读者们有些为难。如今,微博、朋友圈每天在生产大量的见解,这些见解如何迅速被人们了解,就是尽量用一种简单直白的方式,你用的方式越是复杂,别人越无法理解。比如书中主人公的一些行为和后续小说的发展走向是由读者决定的。而我们也很难讲一个圆融的、自洽的、感情丰沛而一致的故事和一个双雪涛式的错乱的、各种人物和意象进进出出、没有统一的情绪的作品更接近于文学的真实。

双雪涛的魔幻则更加浅尝辄止,似乎并不关于深奥的精神世界和现代性、不关于历史与人类命运,而只是他个人对自己精神领域可以抵达的位置的探求和对于小说这种文体表达空间的拓展。这是一个作家特别好的方面,你可以看到他在运用不同的方法去诉说他要表达的东西,随着他的阅历的变化而变化。

比如《心脏》中比较难推的就是情感线,父子关系怎么处理。还有一些国外的作家,比如一提到海明威总会跟硬汉联系起来,其实海明威的很多作品都是很细腻的

其中一人是单亲爸爸,他的孩子才上初三 。生命从来不会和我们打一个招呼,人世间的的每一次分开可能今生就再也不会相见。

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